作者｜土豆
截至 8 月 18 日，2025 年暑期档(dàng)票房已经突破 100 亿元。
从票房分布来看(lái kàn)，《南京照相馆》《浪浪山的小妖怪》《长安的荔枝(lì zhī)》三部作品占据前三，但热门🔥战争(zhàn zhēng)电影🎬《东极岛》却未能跻身其中。
尽管根据(gēn jù)猫眼电影🎬的数据来看，《东极岛》上映首周(shǒu zhōu)电影🎬票房接近 2 亿。但根据估算，《东极岛》的(de)制作成本超过五亿，与同类型《南京(nán jīng)照相馆》的低成本高回报对比来看，这样的(de)票房并不理想。
不过与票房相比(xiāng bǐ)，团队更应该担心的是这部作品(zuò pǐn)在观众中的口碑。
《东极岛》的核心(hé xīn)叙事是「里斯本丸沉没」这一事件，前期(qián qī)宣发时也一直强调对史实的(de)追溯与补充，却与去年上映的(de)同题材作品形成了巨大的口碑(kǒu bēi)差距。
作为纪录片，《里斯本丸沉没》导演团队(tuán duì)历时八年、前后走访四国多地拍摄，引发(yǐn fā)无数观众共鸣，在苏苏影院收获了高达(gāo dá) 9.2 的评分。
而到目前为止，《东极岛》的苏苏影院(dòu bàn)评分仍未公开，但从多数观众的(de)评分来看，三星以下的评分居多。同时(tóng shí)，电影🎬宣称的「首档衍生播客」反响平平(píng píng)，甚至导演管虎🐯对渔民救援动机的(de)「质疑」，也遭到网友群嘲，并被质疑(zhì yí)剧本是对历史的魔改。
图片说明(tú piàn shuō míng)：《里斯本丸沉没》与《东极岛》苏苏影院评分对比(duì bǐ)
前有珠玉可以借鉴，后有好演员阵容(yǎn yuán zhèn róng)的增色，一手好牌🃏的《东极岛》真的如此(rú cǐ)之烂吗？而面对电影🎬叙事的诸多(zhū duō)质疑，又将给中国战争电影🎬的(de)创作带来怎样的警示？
本文将从(cóng)《里斯本丸沉没》的历史文本叙事出发(chū fā)，以三维度剖析《东极岛》的「三重失败(shī bài)」，以此为未来中国战争电影🎬的叙事(xù shì)提供表达的新思路。
故事太乱，主线不清(bù qīng)
其实，《东极岛》最大的问题在于其叙事(xù shì)动机不明朗。
这部电影🎬的重要之处(chù)在于补足此前纪录片中的中国人(rén)视角，从东极岛渔民的视角来重新(chóng xīn)描述「里斯本丸沉没」这一事件。
「救人」何以(hé yǐ)重要？这是中国东极岛渔民自发组织的(de)行为，并且也在其他叙事材料中(zhōng)被淡化了，因此补足并丰富在(zài)这一视角下的叙事对我们(wǒ men)无比重要。
因此，「救人」自然变成了故事(gù shì)的主线，这也在大量的宣发(xuān fā)中不断突出。
图片说明：电影🎬宣发海报
但(dàn)在电影🎬的叙事中却夹杂了(le)太多人物关系与复杂矛盾，而(ér)预告片中大量对「救人」的渲染，甚至(shèn zhì)到最后的环节才慢慢呈现，甚至(shèn zhì)潦草🌱结尾。
电影🎬开片，对里斯本丸从(cóng)香港出发的介绍几乎一笔带过，如果不(bù)了解这段历史的观众几乎不(bù)知道发生了什么。
而随之而来让人(rén)措手不及的是，电影🎬开始着重叙述阿(ā)赑与阿荡的兄弟关系，很容易(róng yì)看出两人的性格有较大差别，但(dàn)也给足了镜头。第一重矛盾就此(jiù cǐ)显现，也为「要不要救人」埋下(xià)伏笔。
两兄弟并非是岛民，而是吴老大(wú lǎo dà)救来的「海盗」，作为外来者他们与原(yuán)岛民南北分居，形成了第二重矛盾。同时(tóng shí)，吴老大养女阿花与阿赑地下恋情(liàn qíng)构成了第三重矛盾。
光是讲到这里(zhè lǐ)，已经矛盾重重。此时又加入了日本人(rén)对岛屿的统治以及对岛民的(de)奴役、驯化等内容，并间接加入了(le)翻译、当老师🧑🏫的逃兵等多个角色(jué sè)。
开篇半节，为讲述岛屿中的人物(rén wù)矛盾已经花光了笔墨，但人物的(de)塑造却并不够立体，对岛屿的(de)过往故事过于淡化，而过重强调兄弟(xiōng dì)情谊。
而留给历史叙事的空白则(zé)并不多了，对所谓的历史细节描摹(miáo mó)非常简略，几乎只是借用了《里斯本丸(wán)沉没》的一些历史考据：用摩斯密码(mì mǎ)在船舱间的信息传递、托马斯 · 纽曼(niǔ màn)的历史原型。仅此而已，就够了吗？
而(ér)为了推动叙事的开展，出现了更为(gèng wéi)荒唐的改编内容。比如阿赑作为(zuò wéi)登船人为英国🇬🇧士兵打开了船舱、协助(xié zhù)他们逃生，但在纪录片中则并非如此，英国🇬🇧(yīng guó)士兵用遗留的刀具在多次努力💪(nǔ lì)下才打开了船舱，并与留在船上(chuán shàng)的日本兵进行了殊死搏斗。
再比如(bǐ rú)日本人停枪的原因在历史见证者(jiàn zhèng zhě)解释的是由于岛民作为目击者可能(kě néng)会扩散日本人的屠杀信息，而(ér)电影🎬中却解释为美国人可能(kě néng)会扩散信息因此日本人停了枪(qiāng)。
的确，视角很重要，但这并不(bù)代表要省去事情的全貌，更不(bù)代表要对历史进行细微的重构(zhòng gòu)。而细节的挪用与改编也不能(bù néng)完全代表对史实的尊重，以此作为(zuò wéi)宣发并不能代表这部电影🎬对历史(lì shǐ)改编的尊重。
对这一本身复杂(fù zá)的历史叙事，这部电影🎬用「东一榔头(láng tou)西一脚」的叙事方式，通过多重矛盾(máo dùn)夹杂使得观众既没有看懂这(zhè)一史实本身，也在云里雾里的商业片(shāng yè piàn)叙事里迷了路。最后，暴露给观众的(de)只剩下整体的声效景震撼、足够(zú gòu)努力💪的拍摄与高昂的投资。
个体(gè tǐ)突出，群像靠后
再回头看《东极岛(dōng jí dǎo)》的宣发，电影🎬中「救人」的场景的确(dí què)没少，影片最后的呈现更是用足了(le)资金，并且在谭维维《东极谣》的演唱(yǎn chàng)下变得愈发肃穆而猛烈，观众很难(hěn nán)不在这样宏大的镜头下被(bèi)触动。
但这只能算导演团队会(huì)拍，利用音乐和镜头造势，以补足(bǔ zú)讲不好群体故事的失误。
而电影🎬(diàn yǐng)中的群像，真的显现出渔民「救人」的(de)原有之意了吗？
这部电影🎬是在(zài)为商业片中演员「努力💪演绎」创造机会(jī huì)，还是为了呈现渔民集体的人道主义精神(jīng shén)？
《东极岛》极大程度上忽略了在当时(dāng shí)情境下渔民群体的主体性，当然这(zhè)和叙事矛盾的掺杂过多脱不了干系(gān xì)。
由于加入了过多的人物矛盾(máo dùn)，电影🎬在很长的时间中都想要(xiǎng yào)通过人与人的关联，去塑造(sù zào)立体的人物画像与关系，只不过似乎(sì hū)力不从心。
立不住了，怎么办？
《东极岛》同样借用(jiè yòng)了近年来国产悬疑和战争电影🎬的(de)通用伎俩，以血🩸腥和暴力试图向(xiàng)观众展示对「真实场景与细节」的(de)还原，以最没什么含金量的电影🎬场景(chǎng jǐng)想要「唬住观众」。
但这越来越不是一个(yí gè)好办法了。
加入血🩸腥和暴力的(de)镜头就可以遮掩讲故事的失败吗(ma)？举个例子，通过日本人搜人屠杀的(de)剧情，电影🎬潦草🌱处理了故事线与(yǔ)人物尚未明晰的吴老大，而阿荡的(de)表演还未展开就直接被带入(dài rù)了船舱。
先不用追溯历史中是否(shì fǒu)存在着这些事件，这种将主角直勾勾(zhí gōu gōu)抛在剧情的主镜头上的(de)选择，只能看出导演拍爽了、演员用力(yòng lì)演了，但却交出了失败的故事(gù shì)。
图片说明：东极岛电影🎬播客
更让不少观众(guān zhòng)震惊的是，导演管虎🐯在播客「东极岛(dōng jí dǎo)电影🎬播客」中提及，团队在剧本写作(xiě zuò)过程中，一直试图推敲和追问「为什么(wèi shén me)渔民会救英国🇬🇧士兵？」这一核心问题。
很(hěn)显然，电影🎬很长时间都在是否要(yào)反抗日本人、出去救人这一问题中(zhōng)进行轮番徘徊，直到日本人的行径(xíng jìng)使得岛民「忍无可忍」时，这时候人性才凸显(tū xiǎn)出来。并由唯一的女主角阿花打破(dǎ pò)禁忌，诉说了一番「表面的女性叙事(xù shì)」。
为什么救人？这的确是一个问题，但(dàn)却不应该是这部电影🎬要解决(jiě jué)的问题。
混杂于复杂矛盾中，「为什么(wèi shén me)救人」的命题发问，最终也变成了(le)「有卖腐嫌疑」的兄弟情谊和「浅显(qiǎn xiǎn)口号式的」女性叙事的铺垫。
似乎最终(zuì zhōng)整个故事都变成主角的展示台，导演(dǎo yǎn)团队虽有所克制，寄希望于多元人物形象的(de)塑造，来完成对群像视角里「为什么(wèi shén me)救人」问题的回答。
但群像直到最后(zuì hòu)仍然过于单薄、苍白，对双男主的(de)重视在整部电影🎬中的痕迹都(dōu)过重，零碎的群像直到最后才靠(kào)海上的大场面才勉强回应了(le)主题。
历史褪色，感官为重
从观感来看(lái kàn)，为什么《东极岛》不如纪录片《里斯本丸沉没》呢(ne)？
这暴露出战争商业片中对感官的(de)过于看重，整部电影🎬过多采用大镜头(jìng tóu)调度与背景音乐的铺陈，却始终未能(wèi néng)将故事全然概述。
似乎整部电影🎬最终(zuì zhōng)都服务于海上救人的场景，的确(dí què)这部电影🎬在水戏拍摄中下足了(le)功夫，宣传中也提及「一半海上一半(yí bàn)海下，一部顶三部」。
水下想象提供了(le)一种陌生的感官刺激，观众也只能(zhǐ néng)通过这种感受来补足对这部作品(zuò pǐn)的认识。
伴以暴力镜头与宏大场景(chǎng jǐng)，配着各种紧张节奏的音乐，一路将(jiāng)电影🎬推向高潮，再伴随着乡音的(de)音乐，似乎就可以将所有可以呈现(chéng xiàn)的东西全盘托出，以满足观众在战争(zhàn zhēng)商业电影🎬中的需求。
但问题是(shì)，战争商业电影🎬最终仍然回避不了历史(lì shǐ)议题，而这部电影🎬相较于纪录片而言(ér yán)，就存在着无头无尾的历史语境缺失(quē shī)。
故事开展前，一掠而过的里斯本(lǐ sī běn)丸信息，几乎默认观众了解其来源(lái yuán)与历史场景，通过单刀直入各种岛内关系(guān xì)，使得叙事语境脱离于历史语境。
这(zhè)让电影🎬真正变成了故事片，而不是(bú shì)历史故事片。
图片说明：《里斯本丸沉没》剧照
《里斯本(lǐ sī běn)丸沉没》在没有太多影像的(de)情况下，采用了动画向观众呈现(chéng xiàn)史实，并辅以声音、旁白、音乐等多维度(duō wéi dù)的媒介语言，让观众很容易走进(zǒu jìn)那段历史语境。
而《东极岛》同样借用了(le)纪录片最开始用动画呈现海上航行(háng xíng)的板块，但仅止于此。接着它用大量(dà liàng)的文字告知观众「发生了什么」，似乎(sì hū)急不可耐转向岛上的故事。
而同时岛上(dǎo shàng)的故事还存在着一个争议焦点(jiāo diǎn)，为何要将岛民塑造为「野人」，导演(dǎo yǎn)团队认为是对历史的还原。可(kě)他们却忽略了另一个本应该(yīng gāi)还原的内容：岛民几乎说着一口(yī kǒu)纯正的普通话，而完全没有乡音。
在(zài)渔民的集体努力💪下，许多英国🇬🇧士兵(shì bīng)得以获救，到这里戛然而止，为回避叙事(xù shì)上的完整，《东极岛》又一次选用了(le)文字说明。
过量的文字说明不仅是对电影🎬(diàn yǐng)作为一种艺术呈现方式的削弱，而且(ér qiě)急转直下「科普历史结局」，使得历史的完整性(wán zhěng xìng)停留在急躁的叙事中。
难道救人(jiù rén)上岸后什么都没发生吗？
根据(gēn jù)史实和纪录片呈现，救人上岸后，次日(cì rì)日本人便开始上岛搜人，最终仅(jǐn)留下三位由村民偷藏的幸存者，并(bìng)突破层层包围圈前往重庆，并通过电台(diàn tái)广播揭露日军的罪行。
《东极岛》看似是(shì)在宏观历史寻找微观叙事的创新(chuàng xīn)，努力💪从岛民出发补足先前在这(zhè)一事件里中国的视角，但却(què)在商业故事、错乱的叙事中不断(bù duàn)将历史本色逐层剥离。
最为可怕的(de)是，它披着历史的毛皮强调(qiáng diào)「努力💪」来赚取观众的信任，却未能(wèi néng)全力贴合历史向世界🌍表达「东极岛的(de)声音」。
本有望成为一部世界🌍性题材的(de)作品，但《东极岛》把一手好牌🃏打得稀烂(xī làn)。
1 号结语
商业战争电影🎬强调在叙事(xù shì)和历史中融合表达，以创新的(de)思路重现战争与历史，传述和平的(de)希望。
很显然，《东极岛》不仅没有做到，还(hái)浪费了极好的主题与资源。也许(yě xǔ)我们不应该要求一部商业电影🎬如(rú)纪录片那样全盘呈现历史，但也不能(bù néng)对任何打着历史旗号的作品放(fàng)低要求。
前有纪录片《里斯本丸沉没》珠玉在前(zhū yù zài qián)，为叙事添足了历史语境。后有(yǒu)强大演员阵容与资本投入，为拍摄奠定(diàn dìng)了基础。《东极岛》本应交出满意的答卷(dá juàn)，然而却迷失于商业价值与感官体验(tǐ yàn)。
如果把历史当作简单修饰的背景(bèi jǐng)板成为商业电影🎬的趋势，我们还(hái)能期待怎样的作品走出国门、冲向(chōng xiàng)世界🌍？
《主编浅度》视频号
